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河南配资公司图片“锥画沙” 所谈的是笔锋要锐利

2025-04-14 10:33·大成国学堂以古为师，悉心交流！敬请关注收藏“大成国学堂”！

笔法乃是书法的核心要义，传说当中，存在多个未经确证的故事，诸如钟繇发墓求笔法之类，皆非史实，然而笔法自身的重要性，却是毋庸置疑的。纵览书法史，但凡笔法出现偏差的时代，都难以产生佳作，唯有重视笔法的时期，才会佳作不断涌现。

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迄今，有关笔法问题的零星文章为数众多，然而仔细探究这些文章，大多是在 “依据文献、谈论笔法”，颇有几分纸上谈兵的意味。还有一部分讨论，极力揪住细枝末节，忘却了书法与笔法的关联，也就是忽略了全局。

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其一，《颜真卿述张长史笔法十二意》所总结的 “印印泥”、“锥画沙”、“屋漏痕” 和 “折钗股”，这四个比喻，实际上说得颇为明晰，只是谈话的时代背景（也就是针对性）被遮蔽了，致使当下的解读不够清晰；其二，通过对唐代大字墨迹的解读，发现工具的发展对笔法的限制颇大，倘若不探讨工具，就难以明白唐代笔法所针对的对象以及所弥补的内容；其三，是当代潘良桢先生反复提及的笔法内容，极为精妙，并且理论性极强。

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踏入书法史之后，破坏书法核心要素的力量，远比书法本身的正能量强大得多，在历史上，伟大书法家在世之时，绝大多数都难以获得足够的尊重，唯有在历史的长河之中，其真正价值才会得以彰显。缘由在于，任何时候，“破坏书法” 的因素必然更为流行、更为强大，必然会混淆是非。书法史向来如此，当代书法亦不例外。

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在绘画领域，唐代张彦远的《历代名画记》强调，“术画” 乃是最为糟糕的事物。从历史角度来看，“术画” 虽然一直存在，却未曾影响到绘画的核心领域。在书法领域，无人提出过 “术书” 的概念，然而 1700 年来，“术书” 才是书法的主流 —— 这是从数量和势力方面来看。中正平和的优秀书法，仅有极少数时间能够登上舞台中央，其他绝大部分时间，都是 “术书” 在舞台上表演。

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唯有看清这种历史背景，探讨笔法才具有意义。因为 “术书” 的核心理念，便是否定笔法，这并非始于今日，1700 多年来，从未停歇。唯有搞清楚笔法究竟为何物，为何要坚守笔法，“术书” 才无立足之地，书法才会得到保护；否则，“术书” 必然会混淆是非，把池水搅浑，如此一来，乌鸦与凤凰看上去便相差无几。倘若都清洗干净、吹吹风，然后去选美，乌鸦又怎能登上台面？

颜真卿的论述，历来阐释众多，所讲不过是中锋的各种表现形式。

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“印印泥”，这是一个多层面的比喻。首先，是需要用力，这并非呆板的蛮力，而是精准的力量，如此才有可能行笔精准，否则就会任笔为体；其次，是要行笔始终保持稳定，要一直用足力量，恰似 “印印泥” 一般，必须按压住，不能写到中途突然松弛。唐代的基本笔法便是如此，元代赵子昂想要复古，实际上是针对这种笔法的复古，甚至李东阳的写法也是如此。而绝大多数宋人，以及明代的董其昌并非这种写法，而是在一笔之中，起伏不定，这已并非 “印印泥” 了。第三层含义，是要求行笔周全，不能有所疏漏，“印印泥” 时，总是要留意四边是否完美，大概就是这个意思。

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“锥画沙” 所谈的是笔锋要锐利，书写在纸上，要有尖锐的感觉，倘若笔锋无法显现，就不成样子了。18 世纪以后，写碑的书法家，在这一点上大多难以达标，过关的唯有何绍基。

“屋漏痕” 是一种动态的描述，唯有此要求涉及到了墨法。就是书写不能太快，也不能太慢。写快了会滑落，写慢了则成墨猪。这种形象的比喻，指出行笔要依据墨法来随机应变，不可一意孤行。王铎在这方面做得较好，值得借鉴。

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“折钗股” 所论的是转折，要沉稳地去转，不能掉以轻心。书法功力不足之人，在这一点上处理不好，南宋的大多数人，元代的许多人，明代的吴门，清代的王文治之流，皆是如此。总体而言，颜真卿的这些要求，就是在强调用笔要 “沉着”。

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这些要求，是针对哪些人的？是针对王羲之末流之人的。王羲之本人的书法，还是沉着的，然而其流传所产生的影响，就并非如此沉着了，大多是在潇洒之后，变得轻浮。颜真卿针对 “漂浮” 的问题，提出了这四条新标准，旨在匡正时弊。

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《颜真卿祭侄文稿》为这四个比喻作出了最为出色的诠释。因为《祭侄文稿》是真迹，具有真实的速度感，笔法的出入，比《神龙兰亭》清晰许多，值得反复品味。从书法史来看，既然王羲之的真迹不复存在，我们可以将《祭侄文稿》视作最佳真迹来对待，其中的起承转合，妙不可言。又由于是墨迹，《祭侄文稿》的笔法比《争座位》清晰太多，历来对《争座位》高度评价，却有些忽视颜真卿的真迹，着实令人困惑。在历史上，元代的鲜于枢对《祭侄文稿》的学习最为深入，他的《进学解》等名作，清晰地阐释了颜真卿的笔法规范，如果观看《祭侄文稿》无法理解，可以与鲜于枢的书法对照品鉴。

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毛笔并非一成不变的，所以，笔法也是逐渐变化的。

唐代所使用的是一种有芯毛笔，笔毫中间有一束毛特别坚硬，有点类似枣核，这种毛笔写小字较为容易，写大字则困难重重，因为副毫无力。用这样的毛笔，按压着书写一个长笔画，不算困难，但是反复转折的话，容易露出破绽。

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自宋代起始，毛笔得以改良，副毫得以增强，致使写大字变得容易，然而小字却变得难写了，只因笔锋的相对锐利程度有所降低。北宋米芾言，用笔之道，在于 “无往不收、无垂不缩”，倘若使用唐代毛笔，必须 “无往不收、无垂不缩”，方能保证笔画的相对完美。但如此写字，相当于每走一步都要擦掉脚印，着实太过疲累，众多书家嫌麻烦，便未如此书写，像《万岁通天帖》里王羲之家族成员的一些作品，皆有些快速、漂浮，这便是风格与材料共同所致的问题。

（待续）

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